，一股豪迈、自信之气，会使他从人群中被轻易识别出来。“在世俗和时间面前，张仃也有许多无奈。年事渐高，他发现有些无奈不能化解，如虚伪、庸俗、权欲、阴暗面、艺术在市场化中的失魂、民间美术的消弱、‘大师’们的社会责任感和文化自尊的放弃以及‘美盲比文盲多’的社会危机现实等。当然，最大的无奈是岁月的侵蚀，可对于生死，张老早已有着视死如归的沉着和彻悟。”

美术评论家、凤凰卫视主持人王鲁湘与张仃交往20余年，是真正的忘年交。王鲁湘说，当年他还在北大念书时就认识了张仃，“他是我人生路上的导师，在我最艰难的日子里，是张老给了我精神上的莫大鼓励，我才走出命运的阴霾。”艺术家袁运生也很敬重张仃，他说：“我在上世纪50年代被打成右派，在60年代初，张先生对我的态度让我非常感动，那是一种家长、亲人的感觉。”篆刻家鄂力回忆说，张仃爱才，尤其对青年艺术家常给予提携和鼓励。“记得我18岁时，得到了张老给我的生日题词，他在扇面上题下了‘欲穷千里目，更上一层楼’的诗句，意在鼓励我在篆刻道路上继续努力。”     本报记者卜昌伟

■生平

张仃号它山，辽宁黑山人，1917年出生。

1932年入北平美术专科学校国画系，抗日战争爆发后曾投身“抗日宣传队”。1938年赴延安，任教于鲁迅艺术学院，后到文艺界抗敌协会，任陕甘宁边区美术家协会主席。

1949年设计全国政协会徽与第一届全国政协会议纪念邮票，负责和参与开国大典、全国人民代表大会美术设计工作，设计改造怀仁堂、勤政殿，设计天安门广场大会会场和新中国第一批纪念邮票。

1950年任中央美术学院实用美术系主任、教授，领导中央美院国徽设计小组参与国徽设计。

1955年参与中央工艺美术学院筹建工作，1957年调任中央工艺美院第一副院长，1981年任中央工艺美院院长，后离休。1999年中央工艺美术学院并入清华大学，更名为清华大学美术学院，张仃欣然复出，担任美术系第一工作室博士生导师。

张仃早年以漫画为武器宣传抗日，上世纪七十年代中期开始进行焦墨画创作，晚年将创作兴趣投放到书法上。其创作涉及广泛，善于驾驭多种绘画形式，除漫画、焦墨画外，还擅长壁画、邮票设计、年画、宣传画等。他以焦墨作山水，倚重传统笔法，吸取民间艺术养分，笔力遒劲，构图豪放，画面空灵而有笔触，苍健却显腴润，内涵沉雄，风格朴拙而雄强。

他曾担任动画片《哪吒闹海》的美术设计；壁画代表作有首都机场巨幅壁画《哪吒闹海》、北京长城饭店壁画《长城万里图》、北京地铁西直门站壁画《大江东去图》《燕山长城图》等；焦墨国画代表作品有《巨木赞》《蜀江碧》等；出版物有《张仃水墨山水写生》《张仃焦墨山水》《张仃漫画》等。

(本文来源：京华时报 作者：卜昌伟 周逸梅)